年轻求得圆满 随着岁月走散
忍不住回头看 剩下的只是片段
生命不断转弯 起起落落变成习惯
爱情像是考验 从不承诺永远
这些年像陀螺一样旋转
爱恨都变得无关
过去的风雨留给别人评断
无愧了一切都平淡
是有一点遗憾 幸福没有答案
付出不能计算 谁能够抚平背叛
不必再去感叹 要笑着把眼泪擦干
夜晚是个难关 寂寞需要勇敢
影子不会孤单 手心还有温暖
在心里的缺口 让时间去填满
偶然得知杨德昌的死讯，偶然知道了他与蔡琴的十年情感。听着蔡琴的《缺口》，感念杨德昌，那是一种借用真情的深刻；没有比这更恰当的了。蔡琴的声音属于午夜；夜深人静的时候可以听出生命的低诉，就像杨德昌的电影。
《牯岭街少年杀人事件》，一部以青春为载体的电影；它不是在展示“成长”或者“堕落”，而是截取了小四生活中的一个段落，缓缓展开。少年们在接触世界，感悟世界，面对世界。小明对小四说，“要改变我，我就跟这个世界一样，这个世界是不会改变的。你以为你是谁啊？”小明已然向世界屈服，如同众多的成人；依然纯真的小四无法接受这一残忍的结论，将刀刺进了小明的身体。世界是不会因你而改变的！无法接受这一现实的成人只能将刀捅向自己的身体！
《一一》，一个家庭的普通生活，杨德昌发现了普通中的深刻。简南峻NJ（父亲）偶然遇到了自己的初恋情人，两人共赴日本约会。结果是没有结果，两人各自回归自己的生活。NJ告诉入山归来的妻子，“你不在的时候，我有个机会去过了一段年轻时候的日子。本来以为，我再活一次的话，也许会有什么不一样。结果……还是差不多，没什么不同。只是突然觉得，再活一次的话，好像……真的没那个必要，真的没那个必要。”
简妻需要每天对着昏迷的母亲说话。后来，她哭了，深夜在房间失声痛哭。她每天跟母亲说的都一样，早上做什么，中午做什么，晚上做什么，几分钟就说完了。“我怎么只有这么少。我觉得我好像白活了。我每天像个傻子一样，我每天在干什么啊？”
女儿婷婷经历着青春的苦闷，她的初恋以对方的背叛告终。她心事很重，每天晚上无法入睡，期盼着婆婆的醒来，因为她始终记着婆婆的昏迷与她有关。其实，昏迷的婆婆是最幸福的，可以不用理睬这个冷酷的世界。杨德昌还是给了少女活下去的希望：一天，婆婆醒来了，闪烁着慈祥的光芒，送给婷婷一只白色的纸蝴蝶；婷婷如释重负，终于可以躺在婆婆的膝上恬静地安睡了；再后来，婷婷从自己的房间醒来，手握着白色的蝴蝶，得知了婆婆的死讯。
小儿子洋洋不到十岁；他已经开始认识这个世界。他沉默寡言，但是他已经懂得了很多。他认为我们只能知道一半的事情，因为我们只能看到前面看不到后面，所以他用相机拍每个人的后脑勺；他把照片拿给舅舅，“这是我唉，你拍我的后脑勺干嘛？”“你自己看不到啊，我给你看啊！” 洋洋拒绝跟昏迷的婆婆说话；在影片的最后，他在婆婆的灵前叙说：“婆婆，我好想你。尤其是当我看到那个，还没有名字的小表弟，就会想起你常跟我说：你老了。我很想跟他说我觉得，我也老了。”感觉洋洋有种异乎寻常的成熟，他是整个影片中最成熟的人，他已然领悟了这个世界的真谛。
杨德昌的电影告诉我们，我们与世界的关系；就像洋洋拍人的后脑勺是为了帮人看到他看不到的另一半世界。影片中蕴含了如此多的人生体悟，处处都有闪光点。看完他的电影，我感觉，我也老了。
